426 定位偏差（2/3）

排名系统里，就是一万三千分的30%，三千分；李容夏卖了二十万张，占据总销量的20%，换算之后就是两千分，以此类推。

具体举例的话：

在人气歌谣和音乐中心，如果李容夏、金萨缪尔等等竞争对手没有进入一位候补行列的话，那么-的实体专辑就是满分；相对应的，真正进入一位候补的竞争对手实体专辑销量却不高甚至可能没有进榜，那么这项分数会非常低。

在音乐银行，不管李容夏、金萨缪尔等等竞争对手排名如何，-的实体专辑分数都必须参考整个市场的比例数据，这也意味着本周竞争对手越多——不管强弱优劣，他们的分数都会被稀释降低，这也给予竞争对手更多机会。

单纯从如此角度来看，三大音乐节目似乎没有什么太多差别，强者依旧是强者，但需要注意的是，如此规则不仅适用于实体专辑，而是适用于所有统计数据，包括数字音源。

然后，问题就出现了。

实体专辑的话，在同一周遭遇强劲对手的几率着实太小太小，往往冠军专辑就是一骑绝尘地占据大头，在音乐银行就能够轻易赢得超级大的比分差距，反而是在人气歌谣和音乐中心，无法体现出这种算法的优势。

但数字音源的话，每周都是春秋战国的混战，不要说第一名第二名之间了，前二十名的差距可能都非常微弱，在音乐银行的排名算法里换算之后，往往差距都非常非常小，哪怕数字音源的分数比例巨大，也依旧无法拉开差距，习惯性地陷入苦战。

同时，在人气歌谣和音乐中心，那些长时间霸榜的作品却往往因为其他分数不高，特别是实体专辑在度过第一个月之后基本都是零分，所以可能无法跻身一位候补，分数不计算，这也使得最新发行的作品能够进一步拉开数字音源的分差。

也正是因为对于竞争对手的定位差异，实体专辑和数字音源两项数据的市场基础也带来了翻天覆地的变化。

最终，音乐银行侧重实体专辑，人气歌谣侧重数字音源，这样的局面也就逐渐形成。

另外，再加上“电视台播放次数”这样一个掌控在电视台手中的数据并且占据超额比例——音乐银行是20%、人气歌谣是10%、音乐中心是5%，这也进一步凸显出三大电视台对于自己主要收视群体的侧重差异。

慢慢地，三大音乐节目的定位偏差也就逐渐拉了开来。

当下，任何能够横扫三大音乐节目的一首歌曲，都是当下最炙手可热的存在，其中，音乐中
本章未完，请翻下一页继续阅读......... 请记住【娱乐一夏】最新更新章节〖426 定位偏差〗地址https://wap.bqg22.org/200/200966/425_2.html